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본문은 호주 Elliott Sound Products社의 설립자이신 Rod Elliott氏의
글, *Amplifier Sound - What Are The Influences? 를
* http://sound.westhost.com/amp-sound.htm
기본적인 토대로 보충 자료를 더해서 완성 되었습니다.
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요번엔 앰프의 소리차를 결정하는 요소들을
가볍게 짚어가면서, 더불어 계측되는 수치가
인간의 귀에 있어서 무엇을 의미하는지에 대해
알아 보도록 하겠습니다.
본문을 읽기 전에 토미님의 음향 관련 수치를 설명하는 좋은 글들을:
http://goldenears.net/board/ST_KnowledgeBase/922
http://goldenears.net/board/ST_KnowledgeBase/8657
읽어보시면 본문 내용의 이해가 훨씬 쉬워지리라 생각합니다.
또한 미리 알아두셔야 할 왜곡의 종류입니다:
1. 선형 왜곡(Linear Distortion):
위상 응답(Phase Response)을 변형시키지 않기 때문에 입력 신호와 출력 신호의 형태가 같습니다. EQ등으로 발생하는 주파수 특성 변조(Amplitude Error)와 위상 천이(Phase Shift)가 이에 해당합니다.
2. 비선형 왜곡(Non-Linear Distortion):
위상 응답을 변형시키기 때문에 입력 신호와 출력 신호의 형태가 다릅니다. 입력 신호엔 존재하지 않는 주파수를 출력 신호에 만들어내는 모든 왜곡(THD, IMD, TIM, 그리고 Phase Distortion 등)이 이에 해당합니다.
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◎ 목차
① 입력 감도(Input Sensitivity)
② 전체 고조파 왜곡(Total Harmonic Distortion)
③ 혼변조 왜곡 (Intermodulation distortion)
④ TIM (Transient Intermodulation)
⑤ 교차 왜곡 (Crossover Distortion)
⑥ 주파수 특성 (Frequency Response)
⑦ 위상 응답 (Phase Response)
⑧ 출력 (Output Power)
⑨ 출력 전류 (Output Current)
⑩ 개방 회로 대역폭 (Open Loop Bandwidth)
⑪ 개방 회로 이득 (Open Loop Gain)
⑫ 개방 회로 왜곡 (Open Loop Distortion)
⑬ 개방 회로 출력 임피던스 (Open Loop Output Impedance)
⑭ 궤환율 (Feedback Ratio)
⑮ 출력 임피던스 (Output Impedance)
※ 잡음(Noise)
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① 입력 감도(Input Sensitivity):
앰프를 최대 출력으로 구동하기 위해 요구되는 최대 입력 전압.
이 감도는 앰프의 최대 허용 입력對 전압 이득(음량)比로 구해집니다.
10W의 앰프는 200W 짜리 앰프에 비해 상대적으로 적은 음량으로
같은 전압에서 최대 출력을 낼 수 있습니다.
보통 입력 감도는 0.5V 에서부터 2.0V까지 다양합니다.
입력되는 전압이 앰프의 입력 감도를 넘어가게 되면
클리핑이 일어나게 됩니다.
입력 감도 = 최대 허용 입력 / 전압 이득
최대 허용 입력 = √(앰프 최대 입력) x 부하 임피던스
전압 이득이 10인 10W 앰프의 입력 감도:
{√(10W)*8Ω}/10 = 2.53V
전압 이득이 10인 200W 앰프의 입력 감도:
{√(200W)*8Ω}/10 = 11.31V
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② 전체 고조파高調波 왜곡(Total Harmonic Distortion):
THD는 입력 신호에는 없으나 출력 신호엔 존재하는 추가적인
주파수 왜곡 비율을 나타냅니다. 앰프에 비선형적인 성분을
가진 부품/요소가 신호를 클립하면 고조파 왜곡이 발생하게 됩니다.
이 추가적인 주파수들은 입력 신호의 정수배로써 나타나므로
배음(Harmonics)이라고 부릅니다. 주로 증폭 회로가 가진 전달 함수의
선형성(Transfer function linearity)에 의해 THD의 규모가 좌우 되며,
기초 주파수를 제외한 총 고조파 일률의 합對 기초 주파수 일률比
로써 나타냅니다.
또한 출력 신호의 진폭이 공급 전압을 넘어(Overdriven)
발생하는 클리핑 왜곡(Clipping Distortion) 또한 THD를 야기합니다.
클리핑은 회로를 지나치게 가열시키는 등, 음향 기기에 큰 손상을
야기할 수도 있는- 기기의 내구성 면에 있어 그다지 유익하지
못한 현상입니다.
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/Hbase/audio/amp.html#c3
진공관(Valve) 앰프와 고체 소자(Solid State) 앰프는 각기 THD의
성질이 다른데, 진공관 앰프는 증폭 회로의 *대칭(Symmetric) 오류로
* 출력 신호의 형태가 입력 신호와 상호 대칭
인해 신호가 부드럽게 클리핑 (Soft Clipping) 되어
THD가 악기/음성의 배음 등과 같은 짝수배로 나타나고,
http://www.lennartlabs.se/theory/distortion/distortion2.htm
고체 소자 앰프는 증폭 회로의 *비대칭(Asymmetric) 오류로 인해
* 출력 신호의 형태가 입력 신호와 비대칭
신호가 날카롭게 클리핑 (Hard Clipping) 되어 THD가 이질적으로
인지되는 홀수배로 나타난다고 합니다.
http://www.lennartlabs.se/theory/distortion/distortion2.htm
THD의 이질감 이외에도, Soft Clipping으로 인해 생기는 잡음 에너지는
Hard Clipping의 그것보다 상대적으로 크지 않기에, 청취자에겐
상대적으로 덜 거슬리게 되지요. 이 왜곡 방식의 근본적인 차이가
진공관 앰프와 고체 소자 앰프의 음색차를 만들어 낸다고도 합니다만,
잊지 말아야 할 점이 있다면, 통상 진공관 앰프의 최대 출력(Headroom)은
매우 크기 때문에 잘 설계된 진공관 앰프엔 왠만해선 과구동에 의한
클리핑이 일어나지 않으며, 진공관의 태생 상 고조파 왜율이 높다고는 해도
인간의 귀는 '음악 신호'에서 1% 이하의 THD를 검지할 수 없다는 겁니다.
Kang, Sung-Hoon. (2000). "Broadcast sound engineering". Seoul: Gijeon.
음악 프로그램에서 2차 고조파 왜곡의 검지 한계:
Stuart, J. Robert. (1998, March 30). Digital Audio for the Future. Audio, 30-37.
http://www.meridian-audio.com/w_paper/Coding2.PDF
대부분 고체 소자 앰프의 THD는 0.1%을 넘지 않으며,
대부분 하이엔드급 고가 진공관 앰프의 THD가 1% 이하인 사실을 감안할 때,
4억원x2 Wavac SH-833: http://stereophile.com/tubepoweramps/704wavac/index5.html
1500만원x2 VTL MB-450 Series II: http://stereophile.com/tubepoweramps/108vtl/index5.html
2400만원 McIntosh C1000 (프리앰프): http://stereophile.com/tubepreamps/806mac/index4.html
1200만원x2 Conrad-Johnson Premier Five: http://hifishack.com/premier5.php
(Premier Five는, 유명한 Bob Carver Challenge의 희생양이기도 함)
THD가 음색차에 미치는 영향은 지극히 적다고 할 수 있겠습니다.
(1%를 넘는 중저가 진공관 앰프라면 이야기가 다릅니다만)
과연 이런 왜곡을 굳이 일부러 들으려는 청취자가 얼마나 될까요?
게다가 의도적인 클리핑은 자신의 음향 기기를 담보로 해야 하지요.
..뭐 하긴, 왜곡을 좋아하는 청취자들이 있기도 있지 말입니다:
http://salsal.egloos.com/1809901
아래는 Mcintosh社 스피커 라인의 창시자
Roger Russell翁께서 하신 말씀입니다:
"믿으실지는 모르겠지만, 어떤 사람들의 귀는 왜곡에 길들여져 있습니다. 예를 들어서: 낡은 앰프에 탑재된 진공관이 1~2W 정도의 출력 밖에 내지 못하는 매우 낮은 전자방출용량을 가지고 있으면, 낮은 음량에서도 쉽게 왜곡이 생기게 됩니다. 문제는, 낡은 진공관의 왜곡에 익숙해져 있는 이 청취자들은 그러한 진공관을 새것으로 갈아 끼우고 나면 그 바뀐 소리를 마음에 들어하지 않는다는 겁니다."
http://www.roger-russell.com/truth/truth.htm#goodamplifiers
사실 '진공관 앰프와 고체 소자 앰프 소리 차의 주 원인은
출력 임피던스이며, THD & 클리핑 성향차는 중요하지 않다'라는
주장이 Bob Carver氏가 The Audio Critic紙와 Stereophile紙를
차례로 *이기면서 두번이나 입증 되기는 했습니다만,
* http://en.wikipedia.org/wiki/Bob_Carver#Amplifier_modeling
거기까지 가면 실용vs비실용 분쟁의 소지가 다분하기에ㅡ
그에 대해선 그냥 왜곡도 "취향입니다, 존중 해 주시죠." 라는
명언으로 대처하도록 하지요. (후다닥)
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③ 혼변조混變調 왜곡 (Intermodulation distortion):
혼변조 왜곡(IMD)은, 서로 다른 주파수를 가진 복수의 신호들이
비선형적 증폭에 의해 증폭된 주파수들의 합과 차로써 임의의
주파수를 생성하여 원래의 신호들을 간섭하는 현상입니다.
IMD는 원 신호에 존재하지 않는 신호를 고조파의 형태로 멋대로
집어넣기 때문에, 음악적 신호에 있어서 만큼은 THD보다
훨씬 더 심각한 왜곡 현상이라고 할 수 있겠습니다.
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/Hbase/audio/amp.html#c4
또한 아래는 각 음량별(dBSPL) IMD 검지 한계입니다:
J. Robert Stuart (Meridian Audio), Digital Audio for the Future, Audio, 3/98 pp 30-37.
http://www.meridian-audio.com/w_paper/Coding2.PDF
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④ TIM (Transient Intermodulation):
SID(Slew Induced Distortion)라고도 불리는 TIM은,
출력 신호의 선형성(Linearity)를 유지하기 위해 궤환(귀환; Feed-back)을
적용한 앰프에 발생하는데, 궤환이 걸린 출력 신호가 입력 신호의
변화 속도를 따라잡지 못하며 생기는 음의 왜곡입니다.
TIM이 발생하면, 출력 신호의 지연 시간이 너무 길어져서
궤환의 능률이 떨어지게 됩니다. TIM의 정도가 클 수록
출력 전압은 점차적으로 뒤틀리게 됩니다.
http://www.falco-systems.com/high_voltage_amplifiers.html
TIM이 가청 음질에 끼치는 영향에 대해서는 아직도 의견이 분분하며,
오늘날 만들어지는 대부분의 앰프는 캐퍼시터를 이용한
Feed-forward나 Low-Pass Filter로 TIM 없이
가청 한계 이내의 신호를 문제 없이 소화할 수 있습니다.
TIM의 원인이 되는 슬루율(Slew Rate)은 단위 시간당
최대 전압 변화율을 뜻하며, V 당 μs(백만분의 1초)로 표시됩니다.
계산법은:
Slew Rate(V/μs)=(2*π*Frequency*Vpp)/1,000,000
TIM 발생 이전 주파수 한계는 대신호 대역폭(Large signal bandwidth)과
소신호 대역폭(Small signal bandwidth)으로 나뉘는데, 소신호는 대개
최대 출력의 1% 정도의 극미한 신호를 말하며, 이 수치는 설계 단계에서
일률대역폭對 개방 회로 증폭 이득比를 결정할 때 쓰이므로 (전압 궤환 앰프)
그다지 신경 쓸 필요는 없습니다. 또한 통상 앰프의 스펙에 명시된
일률대역폭(Power Bandwidth)이라는 수치는 주로 앰프 최대 출력의
절반에 해당하는 최고 주파수 대역,
즉 Half-Power (-3dB, 1/√2) Bandwidth 를 일컫습니다.
http://www.falco-systems.com/high_voltage_amplifiers.html
대신호 대역폭:
Full-Power Bandwidth(Hz)=Slew Rate/(2*π*Vpp)
Half-Power Bandwidth(Hz)=Slew Rate/{2*π*(Vpp*1/√2)}
20kHz, 40W(8Ω)에서 3V/us:
{2*π*√(2*8*40)*20,000}/1,000,000 = 3 V/us
Power Bandwidth는 20kHz:
3/{2*π*√(2*8*40)}*1,000,000 = 20,000 Hz
http://cygnus.ipal.org/mirror/www.passlabs.com/a40.htm
100kHz, 40W(8Ω)에서 15V/us:
{2*π*√(2*8*40)*100,000}/1,000,000 = 15 V/us
Power Bandwidth는 100kHz:
15/{2*π*√(2*8*40)}*1,000,000 = 100,000 Hz
http://cygnus.ipal.org/mirror/www.passlabs.com/a40.htm
소신호 대역폭(Gain-Bandwidth Product; Unity-Gain Frequency):
Gain-Bandwidth Product(Hz)=Gain*Frequency
아래 그래프의 앰프는 10kHz의 일률대역폭과 100의
이득을 가지고 있는데, 이득이 1(Unity-Gain)이 되는
주파수를 구하면 GBWP는 10,000Hz*100=1MHz 가 됩니다:
http://bear.ces.case.edu/eecs_cad/tut_spice3_jfet_bias.html
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⑤ 교차較差 왜곡 (Crossover Distortion):
클래스B, AB으로 작동하는 푸쉬-풀 앰프의 파워 출력단에서
생기는 왜곡입니다. 이 현상은 진공관/솔리드스테이트에 관계
없이 일어나는데, 증폭 소자 간 파형을 넘겨 받을 때 생기는 시간차에
의해 일어나게 됩니다. 몇몇 클래스B, AB 앰프는 클래스A 처럼
출력 소자를 항상 켜두므로 이러한 왜곡이 없다고 선전되기도 합니다만,
교차 왜곡이 없는 앰프 종류는 오로지 클래스A형의 앰프 뿐입니다.
보통 THD의 일부로써 계측되는데, 최대 출력에서 멀어질수록
왜곡은 더 심해집니다.
上: 통상의 사인파
下: 교차 왜곡된 사인파
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⑥ 주파수 특성 (Frequency Response):
앰프의 주파수 양對 진폭의 왜곡比 로써,
이상적인 앰프는 주파수에 관계없이 모든 신호를 동일하게
증폭해야만 합니다. 현실적으로는, 모든 가청 신호를 최소한의
왜곡으로 공급하기 위해서 5Hz에서 20kHz 정도의 신호가 필요합니다.
즉, 앰프가 출력하는 신호의 선형성은 곧 앰프의 증폭 성능과
직결된다고 할 수 있겠습니다. 참고로 MBC의 방송 음향 기술 제3장,
'오디오 신호 처리의 증폭기 이론'엔 주파수 특성에 대해
이렇게 언급되어 있습니다:
"얼마나 많은 일을 증폭기가 할 수 있는가에 대한 논의는, 그 일을 어느 정도의 왜곡수준에서 깨끗하게 처리하는 가에 관한 논의와 일치한다...증폭기의 실행능력을 측정하는 가장 중요한 요인은 주파수 반응특성 (frequency response)이다. 이것은, 증폭된 스펙트럼 부분을 증폭기의 포용범위내에 포함된 증폭된 스펙트럼 부분의 일치도에 대비하여 나타낸다." http://hdmbc.imbc.com/broad_theo/broad_theo_tech/broad_theo_tech_sound/1253298_1967.html
아래는 미국 전자 산업 협회(EIA)의 앰프 계측 기준안인
'음향 증폭기 계측의 표준 실험법'(CEA-490-A)의 토대로써,
미국 연방 공정 거래 위원회(Federal Trading Commission)에 의해
1974年에 제정된 '증폭기 규격 표시'에 대한 규정인
CFR 16 Part 432 (39 FR 15387)의 § 432.3 '표준 계측 조건' 입니다:
"(f) 앰프의 예열/계측 시, 모든 음향 설정은 최대한의 평탄성을 유지하기 위해서 프리셋 되어야 합니다."
http://edocket.access.gpo.gov/cfr_2008/janqtr/pdf/16cfr432.2.pdf
물론 이 규정은 2008年인 지금까지도 쓰이고 있으며,
미국 뿐만 아니라 유럽에서도 동일하게 적용됩니다:
http://en.wikipedia.org/wiki/Audio_power#Standards
한편 인간의 귀는 주파수 특성에 발생하는 왜곡에
검지 한계를 가지고 있는데, 그 한계 기준은
낙동강굴다리님께서 설명 해 주셨습니다:
"50Hz~15000Hz 사이에서의 특성편차가 ±2dB이내라면 평탄한 특성과 구별 할 수 없다고 합니다. (전문가의 경우 +2dB/-4dB, 일반인일 경우 +4dB/-6dB)"
http://www.seeko.co.kr/zboard4/zboard.php?id=faq&no=8245
이러한 주파수 특성을 변조하는 장치인 Equalizer는 주로
비선형적인 신호(선형 왜곡)를 다시 평탄하게 보정하기 위해 존재합니다.
국제 규격인 IEC 60268-3 Sound system equipment - Part 3: Amplifiers의
14.11.1.3 Equalizing Amplifier에 따르면,
"명시된 등화 특성을 갖고 있는 등화 증폭기의 주파수 응답은 명시된 등화 특성의 역수와 일치하는 매 주파수에서 근원 기전력을 조정하면서 에 기술된 방법을 사용하여 측정해야 한다. 근원 임피던스는 유효 주파수 범위에 걸쳐서, 등화 증폭기가 의도된 목적인 변환기의 임피던스를 나타내야 한다. 이 임피던스는 결과와 함께 (가능하면 등가 회로의 형태로) 언급되어야 한다. 등화 증폭기의 반응이 특정 변환기의 주파수 특성에서의 부족 부분을 보상한다면, 제조자는 이것을 언급해야 한다."
그러나 요즘은 평탄성의 보상 이외에도 청취자 취향의
편의를 고려하여 각종 음향 재생 기기에 도입되어 있지요.
따라서 음향 기업이나 청취자가 '일정한 기준' 없이 임의로
행하는 주파수 특성 변조에 대해서는, 이를 '왜곡'으로 보는
하이파이세력과 '취향차'로 보는 마이파이(?) 세력 간의 의견이
서로 팽팽하게 대립 된 상태입니다.
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⑦ 위상位相 응답 (Phase Response):
신호 주파수를 기준으로, 입력 신호가 출력되기 까지의 지연되는
시간을 가리킵니다. 앰프에서 절대 위상의 변수는 가청되지 않습니다만,
하이파이적으로는 문제가 되기도 합니다. 진공관 앰프가 아니라면 위상의
선형성을 유지하는건 그리 어렵지 않으므로, 설계적인 문제가 되지는
않습니다. 크로스피드, SRS, 돌비, VPT, BBE ViVa 등의 음장 효과는 바로
이 위상 응답의 변조를 응용한 것이라고 보시면 됩니다.
위상 천이(Phase Shift)의 예 (선형 왜곡)
위상 왜곡(Phase Distortion)의 예 (비선형 왜곡)
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⑧ 출력 (Output Power):
비유도성 저항 부하를 물려서 계측됩니다.
흔히 스펙에 명시되는 'RMS'(Root Mean Square)라는
단위가 그다지 과학적이진 않습니다만, 이 글의 '주파수 특성'에서도
언급된 미국 전자 산업 협회(EIA)의
'음향 증폭기 계측의 표준 실험법'(CEA-490-A)에서 RMS를
기준으로 정하였기 때문에 업계에서 널리 통용되고 있으며,
여러가지 저항값의 부하를 통해 측정됩니다.
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⑨ 출력 전류 (Output Current):
잘 계측되는 항목은 아닙니다만 그래도 종종 제조사에서
표기하기도 하는데, 이 수치는 부하에 앰프가 공급할 수 있는
최대 전류량을 뜻합니다.
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⑩ 개방 회로 대역폭 (Open Loop Bandwidth):
교류 궤환이 적용되지 않은 앰프의 대역폭입니다.
아주 극소수의 앰프들만이 2kHz를 넘는 개방 회로 대역폭을
가지고 있습니다만, 진공관 앰프나 몇몇 고체 소자 앰프의
대역폭도 그렇게 낮지는 않은 편입니다.
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⑪ 개방 회로 이득 (Open Loop Gain):
소수의 자작 앰프를 제외하곤 매우 드물게 표기되는 수치이며,
교류 궤환이 적용되지 않은 앰프의 이득을 나타냅니다.
궤환율을 구할 때를 제외하곤 보통 거의 쓰이지 않습니다.
또한 이 글의 'TIM' 부분에서도 언급 되었듯이, 슬루율과 더불어
앰프의 대역폭을 제한하는 요소이기도 합니다.
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⑫ 개방 회로 왜곡 (Open Loop Distortion):
궤환이 적용되지 않은 앰프의 THD 입니다.
낮으면 낮을 수록 좋긴 합니다만, 실제론 제법 높습니다.
개방 회로 왜곡은 대략 궤환율과 같은 양으로 감소합니다.
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⑬ 개방 회로 출력 임피던스 (Open Loop Output Impedance):
교류 궤환이 걸리지 않은 앰프의 출력 임피던스입니다.
이 수치는 앰프의 설계에 따라서 1~2옴에서 ~10옴 정도까지 됩니다.
진공관 앰프는 보통, 앰프에 지정된 스피커 임피던스의 70% 정도의
개방 회로 출력 임피던스를 가지고 있습니다.
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⑭ 궤환비 (Feedback Ratio):
앰프의 공칭 감도를 맞추기 위해 개방 회로 이득이 앰프의 입력으로
전환되는 비율입니다. 예를 들어, 만일 앰프가 100dB의 개방 회로
이득과 20dB의 이득을 가지고 있으면, 궤환율은 80dB입니다.
궤환의 사용은 대역폭을 늘리고, 위상 천이와 왜곡 및
출력 임피던스를 줄이는 효과를 가져옵니다.
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⑮ 출력 임피던스 (Output Impedance):
출력 임피던스는 앰프 출력단의 실질적인 임피던스 값이며,
출력단이 공급할 수 있는 전류량에 구애받지 않습니다.
고체 소자 앰프는 대체적으로 1 이하의 출력 임피던스를 가진 반면,
진공관 앰프의 출력 임피던스는 1 이상으로써 상대적으로 높습니다.
궤환을 응용하면 출력 임피던스를 200옴을 쉽게 넘길 정도로
증폭시킬 수 있습니다만, 그 이외에도 출력 임피던스를 음수로
만들 수도 있는데, 부 임피던스 앰프의 도입은 여러번 시도
되었음에도 불구하고 대부분의 스피커가 부 임피던스에서
좋은 소리를 재생하지 못했던지라 그다지 좋은 반응을 얻진
못했습니다.
참고로 휴대용 음향 기기의 출력 임피던스는 진공관의 그것에
비견될 정도로 (아이팟은 5Ω 이며 켄우드는 무려 11Ω에 육박)
높습니다만,
http://www.seeko.co.kr/zboard4/zboard.php?id=freeboard&no=97338
이어폰이나 헤드폰은 스피커와는 달리 물리적인 저항 요소로부터
훨씬 자유롭기 때문에, 높은 출력 임피던스는 완만한 구동에 있어
전혀 문제가 되지 않습니다. 되려 출력 임피던스값을 임의로 조절하여
구동력의 저하 걱정 없이 음색을 변화 시킬 수도 있지요.
헤드폰과 휴대 기기의 구동력에 대하여 더욱 자세한 사항은 이쪽으로:
http://desk.mywork.co.kr/zboard/zboard.php?id=info&no=243
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※ 잡음(Noise):
우리가 흔히 음향 기기에서 나오는 '쉬익-' 하는 낮은 음량의
잡음을 가리킬 때 백색 잡음(White Noise)이나 험 잡음(Hum Noise)
이라고 합니다만, 이를 아울러 예측성 잡음(Predictable Noise)이라고
부릅니다. 예측성 잡음은 입력 신호의 형태와 관계없이 기기 회로에서
발생하는 전기적 오류를 통해 생기는 현상이기 때문에 전기적 규칙성이
있으므로 발생 패턴을 예측 가능하며, 입력 신호가 있건 없건 나타나므로
선형/비선형 오류와는 또 다른 성질의 오류라고 할 수 있겠습니다.
이러한 예측성 잡음은 전자기간섭(Electro-Magnetic Interference)의
제어나 쉴딩의 강화, 혹은 접지를 통해 그 규모를 줄일 수 있습니다.
반면 주로 부품의 과열로 생기는 열 잡음(Thermal Noise)은 규칙성이
없으므로 비예측성 잡음(Unpredictable Noise)이라고 부릅니다.
아래는 인간의 귀가 잡음을 인지하는 검지 한계이며, 넉넉히 대략 -90dB 정도입니다:
J. Robert Stuart(Meridian Audio), Digital Audio for the Future, Audio, 3/98 pp 30-37.
http://www.meridian-audio.com/w_paper/Coding2.PDF
기기가 가진 잡음의 규모는
왜곡되지 않은 신호의 최대 출력對 잡음량比(Signal-to-Noise Ratio)
로써 나타냅니다.
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지금까지 '계측되는 수치'가 의미하는 바를 간단히 짚어 보았는데요,
단지 이러한 수치들만이 앰프 소리를 결정짓는 요소일까요?
소리엔 정녕 계측할 수 없는 그 '무엇인가'가 있는 걸까요???
그 답에 대해선 한때 유명했던 음향 잡지인
Stereo Review紙의 기사로써 대신하도록 하지요:
"출력 한계 이내에서 정상적으로 다루었다는 조건 하에, 이 그룹의 모든 앰프가 대부분의 가정 음향 시스템에서 완벽에 가까운 성능을 보여줄 수 있었다는 것은 크게 놀랄만한 일이 아닙니다. 우리는 이 그룹에서 특별히 특정 앰프를 선호 시킬만한 소리를 듣지 못했지요. 어떤 사람들은 전혀 반대로 생각하기도 합니다만, 과구동 되지 않은 상태에서 비슷한 품질과 출력을 가진 앰프들은 대부분의 조건에서 대부분의 사람들에게 거의 같게 들립니다. 만일 앰프들의 소리가 거의 같다면 (실제로도 그랬구요), 어째서 우리는 이런 비교질을 하고 있는 걸까요? 그것은 바로 소리엔 가청되는 음적 특성 이외에도 '무엇'인가가 더 존재하기 때문입니다. 그리고 그 '무엇'은 바로 구동 한계의 차이, 완성도, 크기, 무게, 가격, 그리고 기능성과 같은, 특정 설치 조건에서 앰프의 적격성에 영향을 줄 수 있는 음향 외적 요소들이죠." - High Power Amplifiers by Julian Hirsch. Stereo Review November 1992.
http://www.roger-russell.com/truth/truth.htm#theresmore
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